Панфилов евгений викторович москва знакомства

Александр ГАЛИБИН: быть там, где я нужен и где мне интересно - Журнал БОСС

панфилов евгений викторович москва знакомства

Юрьевич. Иванов. Евгений. Иванович. Иванова. Марина. Владимировна Панфилов Чжэнчжоу. В ходе знакомства с нашим институтом обсуждались .. Москва) прошёл ежегодный семинар-совещание по проблемам управления внешних связей ФМС России Артамонов Олег Викторович и другие. Родился 3 апреля года в Москве Москва. Получает диплом с отличием по специальности «режиссёр драматического Шустикова Евгения. Бартенев Николай Викторович – доброволец. Эйдук Александр Владимирович (–, Москва) – расстрелян . Хрушков Евгений Иванович – председатель волисполкома в Вeрхней на предмет знакомства его как представителя антисоветской группы с Панфилов Степан

Они же помогали делать укрепления и рыть окопы. Противник имел превосходство и в технике, особенно в танках. Советские войска здесь брали хитростью. Там, где сейчас Т — на постаменте, была устроена одна из танковых засад. Этот, как и десятки других, был спрятан — врыт в землю.

Единственным средоточием сил Красной армии на западном берегу была прядильно-ткацкая фабрика. Здесь сражались, без преувеличения, за каждый этаж и каждую лестничную клетку. Перспективы захвата здания, одного из самых высоких в городе в то время, было трудно переоценить. Прорвись немцы на крышу, они получили бы огромное преимущество, наблюдая сверху за всеми передвижениями советских солдат. Построенная в XIX веке со множеством подземных переходов она еще и из-за них имела важнейшее стратегическое значение.

А перед рассветом — всё, они уходили. Но их планы опять провалились. В историю эти сражения войдут как Наро-Фоминская оборонительная операция. Прорваться в немецкий тыл было почти невозможно. Каждый квадратный метр территории, занятой противником, простреливался или был заминирован.

Стараясь избегать уличных боев и беречь силы, наши обходят город с двух сторон. Немцы поняли, что теперь уже они могут быть окружены, и отступили.

Александр ГАЛИБИН: быть там, где я нужен и где мне интересно

Оно было посвящено блестящей победе русского народа в Отечественной войне года. Мероприятие прошло ярко, эмоционально. На фоне музыкальных произведений, участники читали стихи известных русских поэтов. Все это вызвало искренний интерес у зрителей. Этот год не стал исключением. Почетным гостем мероприятия стал Олейник Сергей Николаевич-помощник депутата Московской областной думы А. В этом смысле мне повезло.

  • Смирнова Юлия,
  • Хроника красного террора
  • Архив новостей

Давайте поговорим о вчерашнем прогоне. Нам было важно, чтобы не только дирекция театра, но наши коллеги приняли спектакль. Пока что приняли хорошо. Всегда, когда делаешь что-то, ожидаешь, что тебе укажут на недостатки, но вчера старшие коллеги нас очень хвалили и сказали, чтобы мы продолжали. Как вы пришли к режиссуре? С чего все началось? Год назад я ни за что бы не подумала, что буду это делать. Просто хотелось какого-то творческого движения, а тут как раз открылась малая сцена, которая дает возможность экспериментировать.

На большой сцене такие эксперименты невозможны из-за финансовых рисков, там нельзя просто позабавиться. Тем более, что мы с моими однокурсниками, тоже воспитанными Сергеем Анатольевичем, прекрасно понимаем друг друга, поэтому решили попробовать.

В той информации о спектакле, что есть сейчас, написано примерно следующее: Но получается, что режиссура для вас не была чем-то принципиально новым?

панфилов евгений викторович москва знакомства

Наверное нет, не. Мы видели, как Сергей Анатольевич воспитывает своих ребят-режиссеров, но все равно я чувствую различия. И когда артист начинает ставить, это страшно. Ошибочно думать, что если ты как артист немножко понимаешь процесс, то тебе хватит этого для постановки.

панфилов евгений викторович москва знакомства

Вы уже осознали себя как режиссер? Когда мы репетировали, я хотела сделать так, чтобы меня не было. Я просто пыталась не мешать артистам получать удовольствие, но в то же время работать над смыслами, которые я хотела донести.

Готовы ли вы работать с другими, незнакомыми людьми, в другом театре? Я думаю, если я хочу этим заниматься, то через это надо пройти. Это другой опыт и он очень полезен.

Со своими, вроде бы, проще, а с другой стороны —. Так же и с незнакомыми, может быть намного проще в некоторых вопросах, потому что у вас нет бэкграунда прошлой жизни.

Никита Владиславович Панфилов | ВКонтакте

Мне интересно искать подход и искать общий язык с человеком из другой школы, другого театра. Какое качество режиссеру нужно прощать?

Когда режиссер начинает нервничать. Понятно, что он не имеет права этого делать, но такой момент бывает.

Места для знакомств

Я сама женщина, я эмоциональная и эту профессию воспринимаю как мужскую. Мне повезло, что ребята, когда у меня были кризисные моменты, когда градус возрастал, не обижались на.

Они понимали, что я нервничаю не потому, что я считаю их плохими, а потому, что я сама сейчас не уверена в. За неуверенность надо прощать, это нормально. Во время постановки пришлось работать с артистами старше. Как это, для молодого режиссера? Это к ним вопрос, скорее. Я им очень благодарна за это, это позволило нам создать правильную атмосферу, где есть режиссер и все друг друга слушают и работают.

В работах учеников Сергея Анатольевича очень виден почерк мастера. У вас этого не было, спектакль получился очень самобытным. О, вот это комплимент! Я очень люблю яркую, игровую форму, не бытовую. Получается, что моя любовь к гиперформам наложилась на воспитание Сергея Анатольевича. И артисты все собрались, которые любят хулиганить, отрываться.

Плюс материал который задал нам направление. Что касается самого спектакля — это была самостоятельная, стихийная работа. Все делалось не по тем правилам, которые приняты в театре перед началом постановки: Ему понравилось и он разрешил перейти работать в малый зал, где мы уже получили звук и свет.

Почему вы выбрали для себя роль тещи главного героя? Но на первом этапе я не очень понимала, кто это может сделать. Поэтому пригласила сама. Там непонятный, безликий образ, его нужно было сделать странным, как будто немного из комиксов. Поэтому я подумала, что сделаю ее сама, тем более, что роль не очень большая и не должна была критически помешать процессу постановки. Этот образ — это нынешнее актерское желание? Да, я могу сказать, что сейчас мне хотелось бы играть каких-нибудь существ, которые непонятно что из себя представляют.

Мне нравится театр, который говорит о жизни, но не через бытовые средства. Поэтому мне хочется играть троллей и гномов, чем страннее, тем. Теща вполне укладывалась в это настроение. Ну а что касается драматических ролей, то все мы хотим сыграть что-то о своей боли, но не в каждой роли, которую мы получаем, это. Это уже судьба, когда артист готов, наполнен для такой роли, тогда она приходит.

А пока у меня настроение для троллей и гномов. Почему банки, газеты… Екатерина: Тут были финансовые реалии и концепция, которая соединилась в это решение. У меня не было возможности начать делать какую-то сценографию, потому что у меня не было художника и денег на. Я просто подумала, что материал очень выпуклый, фарсовый, яркий, поэтому пространство должно быть минимальным. Если мы будем нагромождать это бытом, то будет.

И мы решили делать все на чистой сцене, даже без стульев, а реквизит класть в баночки, которые выстроены на авансцене. Плюс баночки — это концепт жизни персонажеей, которые как бы в этих баночках живут. А газеты — просто газеты, они так живут, стены газетами заклеивают. Что вы вынесли из этой работы? Можно сказать, что я пришла к мысли о том, что если ты хочешь что-то делать, то не перекладывай ответственность на других, а делай это.

Это не значит, что я не доверяю другим людям, просто теперь, когда мне пришла в голову идея, я решила поставить ее. В этот раз все то, что раньше ложилось на режиссера, в том числе проблемы, оказались на мне: Это все делала я, потому что спектакль подразумевался как самостоятельная работа.

Театр подключился только в самый последний момент. Спектакль сложный по структуре. Там есть сатирическая и философская составляющая. Что было самым сложным для достижения синергии этих направлений?

панфилов евгений викторович москва знакомства

Мне кажется это заслуга автора. Он так написал очень смешной текст на основе притчевой истории, мономифа. Мономиф — это история героя, который идет через все испытания, умирает, но делает выбор в пользу жизни и становится человеком, у которого есть воля и выбор.

Но ведь легко свалиться в комедию или трагедию. А у вас получилось гармонично. Мы все время, говоря о жанре, помнили, к чему мы идем и к чему идет каждый из персонажей. Если бы мы кинулись в жанр, забыв о смыслах, мы бы начали комиковать и сам юмор сошел бы на. И наоборот, если бы мы занялись только смыслами, они бы изжили. Никому из зрителей не нравится, когда им чужие люди говорят как надо жить.

Мы можем поговорить об этом через чувства, эмоции, через автора и прийти к чему-то, но только. Спектакль близок к литературной основе? Да, но мы постарались уйти от политической составляющей. Для меня это не политическая пьеса, хотя если ее читать, то можно воспринять ее именно.

Мы почти не коснулись этого, мне кажется, что пьеса глобальнее, чем описание ситуации в Советском Союзе тех лет. Мы просто усилили другие авторские смыслы. Если бы мне хотелось говорить о политике, мне нужно было бы идти в журналистику или в документальное кино. Мне хотелось говорить о человеке и о тех, кто берет или не берет ответственность за свою жизнь на себя, и как они распоряжаются этой жизнью. И какие на этом пути есть ловушки, а это касается уже не только главного героя, но и остальных.

Интересно узнать о подборе актеров. Очень разноплановые актеры соединились. Когда я читала эту пьесу, я сразу поняла, кто будут эти люди. Мы делали первоначальный эскиз, который показывали Сергею Анатольевичу.

После этого присоединились все остальные. Боитесь того, что напишут критики? Потому что мы были честны в своих намерениях. Мы ни на чем не спекулировали. У каждого есть право нравиться и не нравиться, но будущее за разнообразием.

Если всем нравится — это странно. Если всем не нравится — такого не бывает. Я буду благодарна за любые позиции. Для меня самой очень важно мнение только пары человек, но это не значит, что я не буду знакомиться с другими точками зрения. Я могу выделить ценные замечания, а могу просто понять, что с человеком мы говорим на разных языках, поэтому на данный момент мы с ним не в контакте. Как должен вести себя критик или обозреватель, чтобы принести пользу театру? Мне сложно ответить на этот вопрос, потому что я мало чего читала.

Мне кажется, критика развивает культурное течение, с помощью нее люди открывают спектакли. Поэтому им, как и всем людям, нужно быть честным с. Критика распространяет запах спектакля по городу, поэтому чем честнее будет автор, тем. Куда вы собираетесь двигаться дальше? Надо выходить на охоту, я это так называю.

Какого-то портфеля материалов у меня нет, чтобы я открыла, а там были пьесы на два человека, на шесть… Эту пьесу я искала год. Чуть ранее вы сказали, что считаете режиссуру мужской профессией. Откуда у вас такие гендерные стереотипы?

Мне никто не насаживал эту мысль, она как-то изначально в моей голове. Никогда не было ситуаций, чтобы мне кто-то сказал, что женщина не может быть режиссером. В Ленинграде я родился, воспитывался, женился, развелся, снова женился. Этот город подарил мне и замечательное детство, и профессию. От него не уйти. В Москве колоссальная концентрация творческих возможностей, которая позволяет реализовывать себя гораздо шире. Наверное, поэтому многие и уезжают из Петербурга в Москву: Я тогда пытался понять, нужно ли мне вообще заниматься этой профессией.

В Новосибирске никто не сулил мне золотых гор, не обещал, что будет легко. Но там была очень высокая степень доверия и огромная творческая свобода: Вообще, я считаю, что пройти провинцию должен каждый режиссер, начинающий свой профессиональный путь. Это совершенно другое чувство актера, коллектива, зрителя и, наконец, продукта, который ты делаешь. Не хочу утверждать, что их сегодняшний успех — моя заслуга, но, видимо, тогда между нами возник взаимный импульс: Шла вторая половина х, в то время я работал в кино, снимался очень.

Но кино ведь очень мало дает актеру, наоборот, оно забирает. Сначала оно эксплуатирует тебя как типаж, а если тебе удается нажить богатый внутренний мир, начинает эксплуатировать и. В тот момент я переживал состояние внутреннего поиска, хотел сменить профессию и измениться сам, но не знал, чем заняться.

Он же познакомил меня с Васильевым, к которому я попросился ходить вольнослушателем на его педагогические занятия. Около полугода я просто сидел и слушал его лекции, а потом понял, что без этого просто уже не могу. Я сознательно оставил кино и жил в Москве только на студенческую стипендию. С материальной точки зрения это было довольно непростое время. Это была замечательная пора. Во-первых, я получил шанс прожить студенческую жизнь по-другому, не так, как во время своего обучения в театральном институте.

Во-вторых, Анатолий Александрович стал моим учителем, благодаря ему я научился по-другому смотреть и на профессию, в том числе и актерскую, и на многие другие вещи. Кто из них больше всего повлиял на вас? Они научили меня очень многому, в том числе и одной из главных, на мой взгляд, вещей: Но Анатолий Александрович был среди тех, кто сформировал.

Он изменил мое мировоззрение. Благодаря ему я многое открыл и узнал. И это вовсе не означает, что до знакомства с Васильевым я был безграмотным, неначитанным и несведущим, например, в том, кто такой Владимир Соловьев или Рудольф Штайнер.

Просто раньше я читал другими глазами и слышал другими ушами. Конечно, Васильев мой учитель. И не только мой — он воспитал много учеников, людей сегодня очень заметных в театральной жизни.

К их творчеству можно относиться по-разному, но нельзя не признать, что это была очень серьезная театральная школа, настоящее явление в нашей культурной жизни. К сожалению, этой школы больше нет: И вообще, что там произошло, в чем причина конфликта? В театре Станиславского произошла абсолютно банальная история: Я посчитал, что в такой ситуации мне нужно вести себя достойно и слушать свой внутренний голос.

Бороться не имело смысла? Вообще, в агрессии нет созидания, нет творчества, есть только разрушение. Агрессивная среда, которая была и которая, видимо, осталась в этом театре честно говоря, я сейчас уже не интересуюсь тем, что там происходитне влечет за собой никакого дальнейшего развития. Поэтому я предпочел просто отпустить эту ситуацию и дать ей развиваться так, как она развивалась. Я предлагал решение проблемы, оно было болезненным, что, естественно, предполагало и некую негативную реакцию.

Мой план был внятно высказан, обоснован и написан на пять лет. Московский департамент культуры не захотел пойти по предложенному мной пути, и это прискорбно, потому что на сегодняшний день ситуация не разрешилась, просто крышка котла закрылась, а он как кипел, так и кипит. И это, к сожалению, касается не только театра Станиславского, но и всего сегодняшнего российского репертуарного театра.

Но реформы, кажется, как не было, так и нет… — Сейчас уже что-то происходит. После театральных скандалов прошлого года начал разрабатываться ряд законов. Впрочем, я думаю, что громкие конфликты на Таганке, в театре Маяковского и театре Станиславского, к сожалению, далеко не последние, будут и другие скандалы. Нельзя хотеть жить как при капитализме и иметь при этом социалистические мозги.